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森山大道》摄影展由町口觉担任设计和艺术总监

2019-09-26 作者:书评随笔   |   浏览(81)

摘要: 陈剑飞 世界上规模最大的摄影活动“巴黎摄影展”里,当代著名平面设计师町口觉近年来,以每年一本连续地推出森山大道的个人摄影专集。当推到第五本的时候,读者怎么也想不到,这本名为《太宰》的摄影集,却是将森山 ... 陈剑飞 世界上规模最大的摄影活动“巴黎摄影展”里,当代著名平面设计师町口觉近年来,以每年一本连续地推出森山大道的个人摄影专集。当推到第五本的时候,读者怎么也想不到,这本名为《太宰》的摄影集,却是将森山大道的六十一幅摄影作品和太宰治的中篇小说《维庸之妻》混合在一起出版。这之前,好像没有人做过这样冒险的尝试,处理得不恰当,会把摄影变成小说的插图,或把小说沦为摄影的说明文字,弄巧成拙的风险很大。 町口觉对两位已负盛名的大家怀着十分崇敬的心情,在编辑之前反复地阅读了小说与照片,全身心地融入对作品的理解,尽可能地接近作者创作时的精神状态,以期达到心灵上的相知相遇。町口觉在选择森山大道的照片时,撷取和保留了他一以贯之的“失焦、摇晃、倾斜”那种貌似粗劣的“反摄影”风格。而在编排太宰治《维庸之妻》小说时,字体变化多端,并将文本作了大胆切割。比如把中野料理店里掌柜和老板娘在战争动荡时期经营中发生的很长的故事,用很小的字体压缩到一个对页上。而把故事主要人物的佐知,她短短的几个字的对话,将字体放大,分别安排到两个页面上。这种别具一格的编排方式,也契合了小说时代背景中的社会混乱、秩序割裂的现象。由于编排的新异,这本《太宰》推出后,很快就在猎异好奇的巴黎摄影展览中获得了青睐,并被业内人士视为是摄影与文学结合,一部具有划时代意义的样本。 发表于1947年的《维庸之妻》是太宰治晚期小说,讲述了作家妻子佐知的悲幸故事,丈夫大谷虽是一个才华横溢又有地方贵族身份的作家,但在日本战败时期,丈夫消极厌世,整天沉湎于酒精的麻醉,拖欠了料理店三年的酒钱。妻子佐知为偿还酒债,每天不得不背着三岁小孩,强卖笑容受尽委屈去料理店打工。这篇小说同太宰治的代表作《人间失格》一样,描述了“无赖派”作品那种醉生梦死,失落颓废的社会现象。这恰和二战后风行于美国以杰克-克鲁亚克为代表的“垮掉的一代”那种迷惘落拓的人生书写方式遥相呼应。森山大道后来自己也承认,在他年轻的时候,受到过克鲁亚克《在路上》的影响,曾经坐上副驾座,穿梭日本各大国道去拍摄,用他那支游荡的镜头去表达他们一代躁动的心灵。设计师町口觉和森山大道一样,两人都对太宰治小说中既直面现实又充满灵性的写作深怀敬意,对太宰治在39岁投水自尽那种“生而为人,我很抱歉”的生存态度,有着强烈的共鸣。一念既起,一拍即合,两人联手推出这部摄影与小说合璧的作品集,这其中就寄托着他们对太宰治精神上共同的祭奠与缅怀吧。 当翻开这本在起毛的封面上压出书名,有多重扉页,三面书口,手感柔和的《太宰》作品集,那种独具魅力的装帧风格给人留下深刻印象。我首先读完的是太宰治的《维庸之妻》,而后又反复对照观看了穿插其中,所占页面比重还是比较大的黑白照片。在阅读的过程中,我内心还很是忐忑,这到底是一本森山大道的摄影集呢?还是一本充满图片的太宰治的小说呢? 因为《太宰》中很多照片是和小说的内容极相对应的。比如小说的开头句:“只听见慌慌张张的开门声”。对页是一只大耳朵的特写照片。在小说中出现“丈夫乘机像只大乌鸦似的飘动着和服外套的双袖,朝门外飞也似地跑掉了”的句子时,后面一页整幅是一只乌鸦在大海中逆光飞去的剪影照。当小说中描写到佐知“买了一张去吉祥寺的车票,上了电车,拉着吊布站立着,无意中看到一张悬挂在电车顶上的广告画”。对页的摄影作品所呈现的,是小巷里一座建筑物的门扇上挂着蒙娜丽莎的印刷画。看了这些,在本文开头时提到那种图像替文字打工的顾虑又隐隐袭上心头。文字有几千年历史,而摄影出现才一百八十年。两者之间特别是文学与图像之间,的确存在着人类认知和情感上的共通之处。美国诗人惠特曼曾一度十分关注摄影的拓展功能,他认为摄影仅是浪漫小说的源泉,更把摄影视作为是一种文学的寓言。把摄影与文学的关系拉得近近的。保罗-瓦莱里在1939年时就提出:“摄影与‘描述性体裁’的相伴而生,正如现实主义小说与摄影的建构有着认知的联系”。小说的叙事与摄影的再现,相对于人的思维,两者之间的确有很多共同之处的。 小说文体具有强大而完整的叙事功能,我们在阅读时往往会被小说里的故事情节深深打动并吸引住。而照片毕竟是在不同场景不同时间段里撷取的断片。不像电影或电视剧那样依靠蒙太奇手法主导着观众的视向,具有情节的连贯性。尽管看上去照片比较直观。但对照片的深度阅读需要比较专业的图像审视能力,需要观看者具有社会学历史学和摄影史学上比较宽广的知识面,才能真正读懂拍摄者的意图,难度上就更大了。所以当图像和小说相遇,这两种不同的媒介拼盘,哪个先会吸引眼球?如果要分孰主孰次,全靠编辑对照片的选择和图文的组织形式,来决定书的类型了。 町口觉为了尽可能把《太宰》做成一部摄影集,千方百计地去削弱小说文本的完整性,他把《维庸之妻》切开打碎。字体变化也非常大,有的字体放大,有的字号极小。有一个对页容纳了1500个文字,而有些页码仅仅2个字。甚至一个短句对话也分散在两个页面上。这样看起来的小说里的文字,有的像是一个特写镜头,有的是全景拍摄一样似的了。町口觉是钟情于摄影集设计出版的名家。为了这部《太宰》,除了在编排上竭尽技巧,同时在照片的选择上尽量多地选取了拍摄于小说故事发生地日本东北部的镜头,照片的视角也多取向于女性视角,以契合故事女主人公佐知的精神世界。而在总体上又保持了森山大道早期的风格。从而形成既与小说内容有联系,又独具森山大道品位的一部摄影书。如此说来,《太宰》的成功,很大部分取决于町口觉的二度创作了。 综观《太宰》里森山大道的61幅照片,有一条导向线十分清晰,它让我们读出了在二战后动荡的岁月中,日本年轻一代悲催徬徨的心路历程。镜头下的“失焦、倾斜”,对应着现实的不确定性与焦虑倾向。相片用粗颗粒冲洗,实际也是对严酷生活状态的一种写照。因为要想寻找精细的生活,在战后纷乱的时代简直是不可能的。 这部《太宰》还带来一种崭新的文本启示,在小说文体这么强大的叙事背景下,尝试了摄影还能做些什么。也让图像功能在外延上取得新的平衡或者新的突破。赋予原本单一的照片在形式上、文本上的拓展有多重的可能性,也开创了前所未有的观看方式。正如森山大道所说:“一张照片并不单以一张照片完结,事实上一张照片更内藏着无数影像,我一直以为这个多重性与记录性,都是摄影的本质”。 最后我想说的是,这本《太宰》最终没有沦为小说的插图,小说也不是作为照片的“同义反复”而存在。而是在摄影与小说两者之间,形式了一种嵌入式的互相提升的关系,《太宰》开创了图文阅读的一种新形态。从类型上看,《太宰》更是森山大道多本摄影集中最别有风味的一本。



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企划:荣荣&映里艺术总监:町口觉展期:2015年6月28日——2015年8月27日讲座:2015年6月28日上午10:00地点:三影堂+3画廊(北京市朝阳区草场地155号A)电话:+86-10-6431-9063

企划:荣荣&映里

2015年6月28日至8月27日三影堂+3画廊将举办《太宰:森山大道》摄影展,这次摄影展,是由摄影书《太宰:森山大道》中文版在中国的制作出版而催生的。作为《太宰:森山大道》中文版的同名展,展览将集中展出摄影书中收录的共61件作品,全部是森山从自己数量庞大的摄影作品中挑选出来的。

艺术总监:町口觉

《太宰:森山大道》摄影展由町口觉担任设计和艺术总监,《太宰:森山大道》中文版由三影堂摄影艺术中心与雅昌艺术图书共同策划,《太宰:森山大道》摄影展开幕的同时,《太宰:森山大道》中文版也将首发,能让更多的中国读者全面深入地了解森山的摄影。与此同时,三影堂+3画廊正式与森山大道财团进行合作,共同谋求更广泛、长远的发展。

展期:2015年6月28日——2015年8月27日

此次由荣荣&映里特别企划的《太宰:森山大道》摄影展,以及町口先生与三影堂教育工作坊的首度合作,源于他们一直以来对摄影书文化的喜爱和收藏。日本当代摄影的发展跟摄影书文化息息相关,本次展览呈现了摄影艺术家从摄影到摄影书的完整表达,以此为契机,提供了一种对于日本当代摄影更为全面的解读方式。森山大道作品的故事性、不稳定的世界感、独特的完美性,都在摄影书的表达过程里完成。

讲座:2015年6月28日上午10:00

美好的最初的一步|艺术总监 町口觉www.8153.com 3

地点:三影堂+3画廊(北京市朝阳区草场地155号A)

这次《太宰:森山大道》摄影展,是由摄影集《Dazai》中文版在中国的制作出版而催生的。在此,将这本摄影集后记中的部分内容略去,记述如下:

电话:+86-10-6431-9063

我喜爱太宰治。能让这本摄影集中收录的太宰治小说《维荣的妻子》(1947年作品)中文版,被更多中国读者读到、让更多人能深入了解太宰治的文学,对我来说没有比这更令人开心的事了。每年晚秋,世界上规模最大的摄影盛事“ParisPhoto(巴黎摄影博览会)”在巴黎举行。我每年参展,2014年是第七年。将这本标题为《Dazai》的摄影集英文版带到那里展售。欧洲人对于太宰治的文学会怎样反应,我既期待又不安。然而,不愧是世界上规模最大的摄影展,醉心于本书中另一位主角“森山大道”摄影魅力的人们,纷纷前来求购。我喜爱森山大道。这本摄影集收录的,是森山从自己数量庞大的摄影作品中挑选出来的断片,能让更多的中国读者有兴趣深入地了解森山的摄影,对我来说没有比这更令人高兴的事了。我的摄影集制作品牌出森山的摄影集,到《Dazai》已经是第5本了。面向巴黎摄影展每年出一本森山的摄影集,对我而言,是与森山目前为止拍摄的数量庞大的照片真诚相对、将一本摄影集制作成形的宝贵时光。这一次,将太宰治的小说与森山的摄影合而为一的原因之一,是对于我所喜爱的人们(1948年,太宰治在40岁生日之前结束了自己的生命)的尊敬和嫉妒。我要让摄影集《Dazai》以世界各国的语言出版。不仅仅是出版,还要本着发挥各个国家的素材及特性的做法,与各国的人们共同制作摄影集。让我萌生这个想法的契机是,与北京的友人、艺术家荣荣和映里在巴黎摄影展的再会。在他们两人共同创办运营的“三影堂摄影艺术中心”,我带去了日本的技术人员,与中国的年轻人们一同开展了工作坊,针对摄影集制作必不可少的“设计·印刷·装订”进行了相互学习。这本摄影集,是中国的一小部分人与日本的一小部分人之间交流、制作的结晶,是具有划时代意义的摄影集,是我们迈出的最初的一步。

2015年6月28日至8月27日三影堂+3画廊将举办《太宰:森山大道》摄影展,这次摄影展,是由摄影书《太宰:森山大道》中文版在中国的制作出版而催生的。作为《太宰:森山大道》中文版的同名展,展览将集中展出摄影书中收录的共61件作品,全部是森山从自己数量庞大的摄影作品中挑选出来的。

www.8153.com,谨在此向策划这次摄影展的荣荣和映里、三影堂+3画廊的各位同仁、一般财团法人森山大道写真财团的森山想平先生、以及最不得不提及的,给予我迈出这美好的最初的一步机会的太宰治先生和森山大道先生,献上我的感谢。

《太宰:森山大道》摄影展由町口觉担任设计和艺术总监,《太宰:森山大道》中文版由三影堂摄影艺术中心与雅昌艺术图书共同策划,《太宰:森山大道》摄影展开幕的同时,《太宰:森山大道》中文版也将首发,能让更多的中国读者全面深入地了解森山的摄影。与此同时,三影堂+3画廊正式与森山大道财团进行合作,共同谋求更广泛、长远的发展。

森山大道(摄影师),1938年生于日本大阪,年轻时曾担任岩宫武二与细江英公的助理,1964年起成为自由摄影师。出版摄影书《日本剧场写真贴》(1968),《告别摄影》(1972),《狩人》(1972),《光与影》(1982)等;曾在旧金山当代艺术博物馆(1999)、卡地亚基金会(2003)、东京写真美术馆(2008)、大阪国立国际美术馆(2011)、泰特现代美术馆(2012)、冲绳县立博物馆·美术馆(2014)等美术馆举办个展。

此次由荣荣&映里特别企划的《太宰:森山大道》摄影展,以及町口先生与三影堂教育工作坊的首度合作,源于他们一直以来对摄影书文化的喜爱和收藏。日本当代摄影的发展跟摄影书文化息息相关,本次展览呈现了摄影艺术家从摄影到摄影书的完整表达,以此为契机,提供了一种对于日本当代摄影更为全面的解读方式。森山大道作品的故事性、不稳定的世界感、独特的完美性,都在摄影书的表达过程里完成。

町口觉(艺术总监,出版人),1971年生于东京,“MATCHandCompany”创办人及艺术总监。町口觉与众多活跃的出色摄影家保持长期联络,并设计出版了众多摄影画册。作为艺术总监,町口觉也参与电影、剧院、展览、文字等方面的工作。他设计书籍的独特之处在于与艺术家进行直接且深刻的交流。2005年,町口觉创建M品牌,将业务范围拓展至出版、发行等领域,亦帮助日本摄影画册进入国际市场。

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美好的最初的一步 | 艺术总监 町口觉

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这次《太宰:森山大道》摄影展,是由摄影集《Dazai》中文版在中国的制作出版而催生的。在此,将这本摄影集后记中的部分内容略去,记述如下:

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我喜爱太宰治。

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